完美世界《異幻》4月29日上線 — Unreal Seoul 技術分享

劉仁揚先從玩家視角說起，這看起來很簡單：走過一個區域，走進電話亭，下一秒就瞬移到別處。但對工程團隊來說，這可一點都不簡單。他們的核心原則是「早觸發、晚處理」：在玩家到達目標地點之前，先在背景裡把虛擬相機和串流資源預先生成好，再慢慢抓取地形和數據，這樣玩家就不會看到載入畫面打斷遊戲體驗。瞬移和區域切換有三個明確的關卡。第一關確認目的地資料載入安全，第二關檢查遊戲環境能否恢復，第三關則是等動態物件（像 NPC 和車輛）以及當地世界狀態都完全解決後，才把控制權交還給玩家。劉仁揚說，這樣的流程能確保玩家永遠不會看到不完整的遊戲世界。

處理重疊區域的記憶體管理——也就是所謂的「雙重居住視窗」，讓起點和終點同時存在記憶體中——需要嚴格的預算控制。團隊沒有把每個物件都變成沉重的「完整演員」，而是用輕量級的放置表示法，來減少轉場時的記憶體佔用和啟動成本。城市裡有許多代表日常生活的物件，工作室就會權衡哪些實體保持輕量，哪些只在必要時才變成完整演員。這種選擇性啟動降低了記憶體峰值，也避免了在不同區域切換時發生記憶體不足的狀況。

值得一提的是人群和實體優化。Hota Studio 從 Unreal Engine 5.5 開始，一路做到 5.6，都採用了 Mass 框架來管理數千名行人和車輛，把它們當作低成本資料單位處理。最棘手的時刻是當很多 NPC 同時在一幀裡要求大量運算。為了避免卡頓，團隊故意延後生成完整演員，就算物體進入視野也不行，必須等串流和碰撞條件都滿足了才能建立演員。他們還會在快速轉動相機時拍一張單一視圖狀態快照來評估實體，再用三重緩衝來防止資料競爭。在這套核心機制上，他們建立了三層執行預算：Update Rate 用來限制邏輯頻率，Pending Range 限制評估範圍，Submission Caps 則限制每幀生成的演員數量。在 Android 裝置上，他們模擬了 300 個代理，結果發現加上 Submission Caps 控制，大幅減少了畫面掉幀，效能維持在接近 60fps。

接著馮天立分享了工作室如何橋接 PC 和手機硬體差異的可擴展性策略。他強調，手機的運作管道不只是把 PC 的滑桿往下調而已，而是一套專門打造的獨立架構，要考慮長時間的發熱、降頻和頻寬限制。為了應對 Android 的碎片化，團隊從廣泛的平台分類到具體型號都做了詳細的裝置設定檔，並優先採用針對特定型號的規則，而不是通用的 GPU 規則。他們還加入了一套驗證驅動的信任系統：就算裝置被標記為 Epic 或 Cinematic 等級，也必須通過 GPU 廠商、渲染路徑和 CPU 分類的執行時檢查，Lumen 或硬體光線追蹤才能開啟。

裝置支援採用兩層模式。一層是基礎的備用層，提供一個適用於所有裝置的安全網；另一層則是高覆蓋層，透過超過 39 萬個詳細設定檔，鎖定 90–95% 的目標裝置。馮天立還提到一個針對特殊硬體問題的精選白名單：雖然 Vulkan 是 Android 的預設 API，但有 135 款裝置被列入獨立白名單，在那裡 OpenGL ES 或關閉部分功能的模式更穩定。這些例外讓工作室能避免在無法穩定運行的裝置上開啟昂貴的功能。

方向光和陰影處理——在任何開放城市裡都是一大負擔——經過了一系列實務優化。日夜循環被分成 12 段，每段太陽位置固定。這種穩定性讓團隊能避免每幀都重繪遠處陰影貼圖，並安全地跨多幀重用快取的陰影資料。在 PC 端，他們解決了巨大實例物件造成的快取失效問題：當一個大邊界框穿過視野時，他們不會清除整個陰影快取，而是把相機視錐轉換成 2D 足跡，只更新實際可見的區塊。劉仁揚表示，這項改進減少了約 90% 不必要的完整陰影更新，並將 GPU 陰影成本降低了 20–30%。

手機端的陰影處理使用混合管道：近距離細節用響應式 CSM，遠距離陰影則用鎖定相機位置的層級陰影貼圖（LSM）。因為 LSM 不跟隨相機旋轉，玩家轉身時就不會重繪，區域移動被拆成 N×N 的區塊，分幀刷新。系統還會重用上一個區域的陰影像素，並追蹤貢獻給快取的網格 ID，這樣只有新出現的物件才需要完整重繪。馮天立最後用 iPhone 16 Pro 的錄影做結尾，並點出了他們的工程目標：最大化快取重用，並把所有更新控制在幀預算之內。