Gamescom 2026 吸引了 36 萬 8 千名遊客，Mobile Mavens 現場怎麼看？

Claire Rozain 先從競爭和用戶獲取（UA）切入：工作室發布的遊戲越來越精緻，搶的卻是同一批玩家、注意力和獲取渠道。她提醒，下一波 UA 大考驗不只是找得到安裝數，而是要找出那些能帶來高價值付費者、且回報持久的環境，而她正在打造工具來解決這個問題。她的 Payment Propensity Score 會連結 MMP 和業界標竿數據，分析哪些來源遊戲和 App 持續產生付費者和 IAP 收入，給 UA 團隊一層庫存洞察與管理的視角。Claire 特別點出 AI 優化的廣告演算法有盲點——當廣告主看不見庫存品質時，效果就有限；她的解決方案正是要區分出「只產生安裝」和「能帶來長期付費使用者」的庫存差別。

Gordon Thornton 這幾天都在觀察創作者生態，Roblox 成了大家討論的熱門焦點。他觀察的重點不在 Roblox 本身，而是創作者擴展到原生手機、PC 和主機平台時的遷移路徑。他提到傳統 Modding 和自製內容圈正經歷一場文化轉變：Roblox 的生態把創作者變現視為常態，而過去的 Modding 則多靠社群讚美和免費勞動。Thornton 跟一些已經感受到這波變化的 Modding 平台聊過，新一代人把自製內容當成賺錢的職業，這種期待也影響了他們跟平台和合作夥伴往來的方式。他的看法很實際：業界得建立從 Roblox 到其他平台的進程，讓創作者對獎勵和職業成長的期待能被滿足。

Mahmoud Ziater 大部分時間都待在貿易廳和各國館區，他特別點出泰國、卡達和摩洛哥，看這些國家如何定位自己，為當地工作室創造機會。他提到過去十年區域重心從美洲和日本轉向更廣泛的地理分佈，而展場上 MENA 區的首個 AAA 尺度專案就是個鮮明例子。Mahmoud 玩了 MBC Games Studio 的《1001 Threads of Mizan》，覺得這款遊戲在這類大型展會上代表 MENA 出現，特別有意義。他還提到獨立遊戲區非常熱鬧，長長的隊伍和擠滿人的攤位，顯示出大眾對獨立遊戲的熱情——不過他也提到一個令人掃興的消息，有些開發者在展出時遭遇設備被偷，考慮到他們為了展出投入的資金，這實在太令人失望了。

Louise Wooldridge 指出一個明顯的展商組成變化：中國公司的攤位變多了，而且主題常是戀愛或「奇幻戀愛」（romantasy），而不是戰鬥或恐怖。她形容那些攤位既美又飄逸，特別舉了《Love and Deepspace》為例，Coser 和設計好的互動場景吸引了大批人群排隊。Louise 把這波熱潮連結到商業界對戀愛驅動內容的興趣——這在媒體和西方遊戲中都很常見，戀愛元素往往是支柱。她強調，展場上的很多活動其實都在變成行銷素材。幾乎 38 萬名參觀者都在拍攝和分享攤位裝置、Coser 和拍照區，出版商正刻意把實體體驗包裝成數位行銷資產。Louise 說得很直白：當線上發現變得擁擠時，出版商就會花錢在線下製造奇觀，為社群頻道產生可分享的內容。

Mor Aviram 這三天在 indie 活動、攤位、出版商、投資人和開發者之間穿梭，她確信業界的注意力——以及越來越多的資本——正圍繞著獨立團隊打轉。她提到 Indie Arena 匯集了 180 多位開發者和 17 家出版商，並指出 2026 年第二季是 12 個月來遊戲融資最強勁的一季，宣布了超過 10 個新遊戲基金，總資本超過 20 億美元，其中還包括專注於獨立遊戲融資的基金。Mor 告訴我們，投資人、出版商和基金正在積極尋找有獨特想法的小團隊，她也給獨立團隊整理了實用建議：早點開始、建立社群、認識創作者，還要跟出版商和投資人聊聊。她的語氣既充滿活力又清醒：機會確實多了，但也代表對注意力和可分享時刻的門檻提高了。